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      光線對話
      編輯:亦藍 [ 2014-3-31 9:10:41 ] 文章來源:舞臺燈光網

      也許是冥冥中的一種預約,筆者的職業和生活竟然離不開燈光,機緣使得我在舞臺燈光設計行業數十年如一日的探索、感受,也正因為內心對光線的神圣感,使得我在燈光設計職業中的所有沖動都有了某種有據可依的支點——光。不僅僅是照明,光的所有動機應該和情節呼應,它的功能在舞臺視覺上除了提示和省略之外應該還可以推動和渲染,因為——光線會說話。

      當年《黑駿馬》的演出盛況,讓筆者驚訝于燈光語言的獨特魅力,演員的行為在當時特定的舞臺氛圍內僅僅可以交代情節,劇中奶奶去世的片斷,燈光間離了同時也具象了人間和天國的界限,使得原本樸素直接的劇本情節突然有了一種令人為之傾倒的宗教感,簡單的舞臺行為竟然因為特定光線的介入擁有了情感的厚度……觀眾為之折服,筆者也從中尋找到了當時內心追求的高度:燈光既然在設計,就不應該是簡單的附和,而應該是積極的參與,在參與中尋找那種情節(同時也是情感)中的釋放點,因為——光線會說話。

      《鐘樓怪人》,埃斯米拉達的大段獨白是和燈光交流的;《西貢小姐》中光線竟然奇跡般地在暗示劇場中的觀眾和演員的關系;《滄海爭流》中兩束交叉的光柱,暗示著兩軍的對壘,零亂的光束演示著鄭成功和施瑯內心剪不斷、理還亂的情感,讓人為之感慨,為之贊嘆。而這些舉之不盡的優秀片斷也告訴我們,那么多同行正在著迷這光線的魅力,在不斷探索著燈光的語言http://www.mc-f.com

      今年正值中國話劇百年,話劇好像在今天的生活中變得很沉重,也許生活中的絕大多數人對話劇已經異常陌生,而對于那么一部分人,他還是生活的全部,過去是,現在是,未來還是。

      1907年,李叔同把《茶花女》搬上中國的舞臺,可以想象那時的舞臺一定很簡單,燈光就更簡單了。100年過去了,中國話劇發展遇到了太多的坎坷和災難,我們還算是幸運的一輩,因為我們面對著一個舞臺藝術有著無限可能的明天。在時間的流逝中,人具有超越的特性,因為藝術的自由已經是我輩的宿命,因為對自己職業的選擇和思考,生活才有了意義,而這一切的獲得,都源自我們對光的世界的認知。

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