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      “大屏時代”折射舞美制作亂象
      編輯:亦藍 [ 2012-10-26 10:23:21 ] 文章來源:舞臺燈光網
        今年中秋,素來作為觀月勝地的盧溝橋多了些新意。在盧溝橋邊永定河的漣漪中,片片荷葉相連構成的主舞臺置于清綠的荷塘中,點綴數朵蓮花,呈現出中華之韻,中秋之美。

        人文與歷史結合,情感與美景交融,渲染唯美浪漫的意境。情景式“盧溝曉月”悠遠、深邃,這頗費心思的數字舞美方案就出自資深數字舞美設計師陶雷之手。作為宋祖英團隊的首席數字舞美設計師,陶雷有《青春之歌》、《南京1937》等多部獲獎作品。針對當下舞臺演出設計充斥大屏幕,陶雷有自己的解讀。

        亂在理解:

        好數字舞美并非只求炫目

        記者:什么才是好的數字舞美設計?

        陶雷:過去,舞臺美術僅僅解釋一臺演出的主題,是燈光和布景。現在舞臺美術概念的外延已經擴大。在最好的狀態下,舞臺設計回答許多問題也提出另外的問題,為的是創造一種虛幻的空間,在這個空間中,一個演出作品得以誕生。

        作為舞臺視覺體系的重要構造者,舞臺美術設計者用非語言、有形的方式與觀眾進行心領神會的交流,用獨特的方式表達著他們對作品的理解和詮釋。舞臺美術設計師是與導演、編劇或演員既相同又不同的藝術創作者。

        一臺好的數字舞美,應該是利用各種表現形式,反映劇本主題、導演要求、藝術家想表現的主要內容。每個細節都要緊扣主題,舞臺一步步變化、一層層烘托出晚會或劇目的主題,這才是好的設計。

        記者:數字舞美設計是一臺晚會的“第一眼”,好的數字舞美設計是否就該先聲奪人?

        陶雷:核心視覺要素必須與演出的主體訴求要吻合,要靠創意加技術吸引觀眾,兩個要素缺一不可。其實數字舞美比導演更難做。數字舞美不是簡單的布景,而是對具體節目表現手段的深化,把節目內涵實景化,立刻讓人耳目一新。最好的設計,是恰到好處。

        亂在跟風:

        舞臺充斥視覺暴力

        記者:幾十年來,舞臺美術變化很快,其快速發展背后的動因是什么?

        陶雷:舞臺美術的變化,反映的是文化,是社會審美的變化。一方面受到社會審美的影響,一方面也有著深遠的社會效應。信息爆炸的時代,節目制作拼命加大信息量,結果海量信息反而掩蓋了內核。大屏幕從舞臺走向社會,遍布城市商業區,簡直成了“屏污染”。

        當下舞臺美術設計界普遍存在的問題是跟風和不節制。比如看到大屏幕好用,便一味求大,舞臺設計雷同。其實很多大屏幕沒有起到恰當的作用,反而把演員給淹沒了,強奪觀眾注意力,整體藝術效果上是失敗的。盡管現在是娛樂時代,舞臺美術依然是一種藝術,該講點兒唯美,求些新意。

        記者:舞臺美術設計與其他藝術設計相比有什么最大的不同?

        陶雷:一方面,數字舞美是創意設計,要有好的想法才能有好的設計呈現;另一方面,數字舞美有很強的技術性,與繪畫等藝術門類不同,設計師需要緊貼科技前沿,用這個時代最先進的技術手段來實現優秀的創意。觀眾欣賞水準在不斷提高,設計師也要不斷“換腦子”。山水系列的梅帥元很了不起,善于吸收各種藝術特色,有深厚的傳統功底,把時尚元素有機巧妙地融合到自己的設計中,從不重復自己。  亂在制作:

        本末倒置內容粗劣

        記者:春晚LED顯示屏的采用凸顯了舞臺美術和科技進步同步,本該是好事,您認為追捧技術最大的弊端在哪里?

        陶雷:春晚有巨大的投入,十幾億的觀眾,有這樣大的平臺,數字舞美制作更應凸顯數字舞美的社會效應。央視很多晚會多還是以大屏為主,帶動演出都動著大屏的主意,關注點都放在了這里。大屏不是不能用,關鍵是里面的內容。如果內容像電影片子那么美、結合那么緊密,那是可以的,而不是把大屏支在那兒,只靠眼花繚亂,在氣勢上取勝。

        目前的數字舞美設計過度重視設備本身。其實,一個動力臂的簡單動作如果能和劇情嚴絲合縫,帶來的震撼不會亞于看火箭發射,那是作品的力量,數字舞美只是輔助,讓這種震撼表現出四兩撥千斤的感染力,這正是藝術魅力所在,這才是真正意義上的數字舞美。但目前的情況是,整臺數字舞美1/3的費用都支付給了大屏租賃。視頻制作沒跟上,視頻又直接和動漫產業相關,視頻團隊、動漫團隊等真正以藝術為根本的創作力量沒有引領演出發展,反倒是大屏在引領演出發展;設備投入過大,創作投入過少,正是本末倒置。

        記者手記

        如果要追溯,2008年北京奧運會的“畫卷”可謂演出運用LED顯示屏的最大手筆,長147米、寬22米的LED視頻畫卷,收放自如,形影變幻,美輪美奐,如歷史長卷展示中華悠古文化。那次創意視頻的LED畫卷成為奧運會開幕式的最大亮點。

        2012龍年春晚中,LED技術在數字舞美中的運用達到了新的高峰。有數據統計,龍年春晚舞臺美術制作上耗資近1億元人民幣,其標志是全息LED顯示屏的首次大規模應用。所謂全息LED顯示屏,是多方位立體安裝LED顯示屏,配合全息圖片來實現。以龍年春晚為例,在地面、天棚、舞臺正面以及兩側全部裝備全息LED大屏幕。其中,在主舞臺上的四層背景墻中,最后的一面幾乎鋪滿了演播室的整面墻壁。

        有榜樣的力量,一時間似乎“無大屏不演出”。北京近期的幾場轟動性文化演出中,更是果斷采用超級大屏,甚至以大屏包圍觀眾。LED以絕對炫目、張揚、喧囂的姿態成為舞臺美術眾多科技元素中最為壯觀、影響最深的呈現手段。然而,手段僅僅是手段,當對形式的重視超過對內容的關注,當創作的投入遠遠低于對設備的投入,大屏濫用折射出的是舞臺美術的重重亂象。

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